«Большие глаза» (режиссер Тим Бертон)
Середина прошлого века. Начинающая художница Маргарет только, что рассталась с мужем и вынуждена в одиночку растить дочь. Продажа картин идет ни шатко, ни валко, до той поры пока на горизонте не появился Уолтер Кин. Он тоже балуется художествами и внезапно увлекается не только рисунками Маргарет, но и ей самой. Уолтер предлагает женщине руку и сердце, а заодно уверяет, что на картинах, персонажами которых сплошь являются дети с большими глазами, можно заработать. Муженек убеждает Маргарет, что в маркетинговых целях лучше приписать авторство ее произведений ему. Барышня доверяет, и этот ход приносит успех. Рисунки обретают бешеную популярность, а чета Кин – материальный достаток. Спустя время робкая Маргарет желает «выйти из тени», явив миру настоящего автора «Больших глаз». У заматеревшего Уолтера на этот счет совсем иное мнение…
Если Тим Бертон хотел удивить зрителя, то ему это определенно удалось. Не зная, кто выступает постановщиком ленты изначально, в процессе просмотра это весьма непросто определить. Равно как по сюжету подлинное авторство «Больших глаз» долгое время остается тайной для широкой публики, так и имя создателя фильма для многих может стать откровением. Играя в шарады, Тим отходит от образа мрачного эксцентрика, открывая зрителю свои светлые стороны, доказывая, что может быть другим. Как и все предыдущие работы, «Большие глаза» преисполнены доброй грусти, но представлены в ярких тонах. По настроению и картинке лента близка к «Крупной рыбе», где мистификация и быль сплетены в тугой клубок, распутывание которого длится до финальных титров.
20 лет назад Бертон уже обращался к биографической истории, описывая жизнь удивительного (во всех смыслах) режиссер Эда Вуда. Сценарий к одноименной ленте написали его нынешние соратники - Скотт Александер и Лари Карачевски. Эта парочка отметилась еще двумя биографиями - «Человек на Луне» и «Народ против Ларри Флинта», а между делом адаптировала «1408» Стивена Кинга и явила миру «Трудного ребенка».
На смену ранимым мужским натурам, пришла хрупкая женщина с сильным характером.
Образ Маргарет на экране воплотила идеально подходящая для этой роли, всегда прекрасная Эмми Адамс. Рыжая (по природе, а в «Глазах» - белокурая) красавица убедительна в образе несчастной талантливой натуры - от первой до последней минуты, хотя ничего сверхвыдающегося в ее работе нет. Парадокс? Отнюдь. Наверное, потому она и получила за роль «Золотой глобус», а на «Оскар» не была даже номинирована.
Ровно такая же история и Кристофом Вальцем, хорошо справляющимся с образом эгоцентричного прощелыги Уолтера, но не выходящего за грань своих недюжинных возможностей.
Присутствующие в кастинг-листе не последние мастера, как-то Дэнни Хьюстон, Джейсон Шварцман, Теренс Стамп и Йон Полито, обедни не портят, хотя по сути выступают, как кордебалет. В центральной экранной дуэли скрытого таланта и явной посредственности им отведены лишь яркие эпизодические вставки.
Но вернемся к тому, с чего начали. Взгляд больших глаз открывает нам нового (смею надеяться) Бертона. Мы не перестали любить его прежнего. Но теперь знаем, что он умеет и иначе. Светлее и оптимистичнее.