Отель «Гранд Будапешт» (режиссер Уэс Андерсон)
Межвоенное время: уже прошла Первая Мировая, но еще не началась Вторая. Отель «Гранд Будапешт» является основной и чуть ли не единственной (есть еще бесподобные пирожные «Мендль») достопримечательностью Зубровки (страны, затерявшейся где-то в горных местностях Восточной Европы). Заправляет в нем экстравагантный консьерж Густав М., который знает, как угодить даже самому привередливому клиенту (а особенно клиенткам). Одна из его обожаемых пассий-постоялиц престарелая мадам Д. скоропостижно уходит из жизни. Ее многочисленное зловредное семейство (и, в первую очередь, сын Дмитрий) вне себя от ярости, узнав, что в завещании главную ценность – картину «Мальчик с яблоком» - она отписала любимому консьержу. Не дожидаясь вступления наследного права в силу и расправы, мсье Густав и его преданный юный подопечный, коридорный Мустафа Зеро крадут дорогостоящую реликвию и пускаются наутек, навстречу невероятным приключениям…
Уэс Андерсон – пожалуй, главный лирик современного американского кино. При этом лирик весьма ироничный. Его ленты воздушные и обволакивающие. С одной стороны вроде бы далекие от канонов магического реализма, но с другой – абсолютно фантасмагоричные, содержащие обыденную магию внутри каждого кадра. Меланхолично ироническую магию.
При этом Андерсон – еще и стиляга, каких свет не видывал. Он не только умело передает настроение любой обозреваемой эпохи, но еще и самостоятельно формирует ее, наполняя мириадами деталей, примочек и кайфовых мелочей, словно бы не режиссер, а музейный работник. Причем это музей не только истории, но и современного искусства.
В визуальном ряде «Отеля» Уэс искусно сочетает ретро-стилизацию с модными технологиями, устаивая форменное пиршество для глаз и ушей, услаждая озорника, сидящего внутри него самого и внутри любящей его публики.
Это фильм-фейерверк, эдакая кино-оперетта. Если сравнивать с напитком, то это как бутылка самого лучшего шампанского. Бурлящее, искрящееся, хмелящее. И пару капелек абсента для придания абсурда.
Мир милейших чудаков Андерсона в «Отеле» наполнился новыми постояльцами: ранимыми, эмоциональными, живыми и невероятно обаятельными. «Будапешт» - веселый цирк, в котором картинка такая сочная и манящая, что кажется, вот-вот польется с экрана.
Уэс, в который раз, умело декорирует свое творение, дополняя бесподобной актерской буффонадой, которой приглашенные уважаемые артисты (части которых достаются совсем крошечные, но невероятно вкусные эпизоды) увлечены до чертиков, буквально выпрыгивая из штанов, чтобы угодить любимому режиссеру и зрителям.
Калейдоскоп персонажей в «Отеле» поражает многообразием: плутоватый, изысканный и велеречивый Густав (Рэйф Файнс), гомерически смешные и одновременно жутковатые опереточные злодеи Джоплинг и Дмитрий (Уиллем Дэфо и Эдриэн Броуди), самоотверженный и неутомимый молодой простак Мустафа (Тони Револори), принципиальный и щепетильный Ковач (Джефф Голдблюм), неузнаваемая и комичная мадам Д. (Тильда Суинтон), мудрый и уставший старец Мустафа (Ф. Мюррэй Абрахам). А ведь еще в этом кадровом великолепии находится заметное место Биллу Мюррею, Эдварду Нортону, Тому Уилкинсону, Джуду Лоу, Оуэну Уилсону, Сирше Ронан, Харви Кейтелю, Малье Альмарику, Джейсону Шварцману… Фух, голова кругом!
Наверное, Андерсон так и задумывал. Он, шельмец, страстно желал, чтобы у зрителей кружилась голова. От веселья и восторга. А что вы хотели? Шампанское с абсентом. И дивные пирожные «Мендль» (привет Стефану Цвейгу!). На закусь.