«Волк с Уолл-стрит» (режиссер Мартин Скорсезе)
Мечтающий о больших (вернее, о большущих) деньгах Джордан Белфорт шаг за шагом выстраивает карьеру брокера на Уолл-стрит, сначала работая на «дядю», потом открывая собственную контору. Умеющий впаривать доверчивым клиентам даже самые бесполезные акции, он быстро добивается успеха и зеленые банкноты текут рекой. Зашибая нехилую копейку, Белфорт с товарищами не забывает прожигать жизнь, наполняя ее коктейлем из наркотиков, алкоголя, секса и безумных оргий, слава о которых расходится далеко за финансовые круги. Эксцентричный молодой богач попадает под прицел ФБР. На «волка» начинается охота…
Неутомимый патриарх режиссерского цеха Голливуда и на восьмом десятке не сбавляет оборотов. На сей раз он рассказывает основанную на реальных событиях историю биржевого махинатора, эдакого американского Мавроди, если хотите.
Уже с первых минут действия Скорсезе обозначает очевидную для многих истину: финансовый мир – сплошной мыльный пузырь, который то и дело лопается. Почему это происходит, режиссера заботит мало. Разговор идет совсем о другом.
Если в предыдущей своей ленте («Хранитель времени») Скорсезе признавался в любви к кинематографу, то «Волк» - это не только сатира на мир богатых и знаменитых, но и завуалированная ода молодости и тому умопомрачительному безрассудству, что может ее сопровождать. Отец главного героя, одновременно осуждающий грандиозные загулы сына и восхищающийся ими, говорит что-то типа «эх, где мои 17 лет». Кажется, что за кадром его суфлером выступает сам Мартин, закатывающий на экране лихие и отвязные аморальные вечеринки, напрочь отказываясь стареть. Если бы «Мальчишник в Вегасе» снимал не Тодд Филлипс, постановку определенно следовало бы доверить Скорсезе.
Рассказывать о том, как хорош в роли Белфорта Ди Каприо было бы дурным тоном. Лео – один из лучших актеров своего поколения (особенно, когда работает под началом Скорсезе), и лишь одним только американским киноакадемикам это до сих пор непонятно.
Но особо стоит выделить Джону Хилла (в роли правой руки Белфорта - Донни Азоффа), вновь раскрывающего свой недюжинный потенциал драматического комедианта. При должной творческой разборчивости ему по силам с годами занять нишу, освободившуюся после безвременного ухода Ф. С. Хоффмана.
Ну и перформанс Роба Райнера – выше всех похвал. Он ведь, в первую очередь, режиссер и режиссер достойный («Мизери», «Останься со мной», «Несколько хороших парней»), но когда попадает в кадр, ставит на уши окружающих. Его безумный Макс Белфорт, отец Джордана, в курсе всех махинаций и загулов зарвавшегося отпрыска и искусно занимается острасткой своего чада.
В общем, за все это скажем: браво! Теперь о наболевшем.
Ближе к середине солидного (175 минут) хронометража, закончив со смаком крутить калейдоскоп пороков и гедонизма, режиссер пытается, наконец, попробовать рассказать о самом герое. И вот тут выясняется, что говорить ему особенно не о чем. Виной всему довольно поверхностный сценарий, вытянуть который не может даже режиссер такого калибра.
Возможно, создатели стали заложниками того, что делали биографию современника, и это в определенной степени вязало руки. Хотя из подобного положения можно выходить изящно, что доказал не так давно Финчер своей роскошной «Социальной сетью».
Описать «прелести» наркомарафонов и изобретательных оргий в «Волке» получается куда лучше, чем показать изнанку жизни афериста и его американской мечты. Мастак на крепкие телесюжеты, сценарист Теренс Винтер («Подпольная империя», «Клан Сопрано») с заходом на большой экран не сдюжил. Режиссер же эпизодически словно остается в стороне, наблюдая, чем вся эта история кончится. Творческий самотек.
В фильме много задорного юмора на грани фола, но лишь пара-тройка действительно мастерских драматических сцен. В плане криминальной составляющей «Волк» и вовсе оказывается беззубым.
Как бы там ни было, после просмотра страстно жаждешь, чтобы 71-летний Скорсезе со своим актером-талисманом скорее брался за новую работу. И это главный итог. Марти, возвращайся!