Кинодраматург и актер Александр Адабашьян: «У меня большие вопросы к сценарию «Утомленных солнцем-2»

«МОЙ АТТЕСТАТ ДЕТЕЙ РАЗОЧАРОВАЛ»

- В какой семье вы выросли?

- Папа у меня был инженер и большой начальник. Мама - преподаватель немецкого языка. Никакого отношения к искусству они не имели. Я им очень благодарен за то, что они никак не влияли на мой выбор жизненного пути. Папа сожалел, что я занялся не техническими дисциплинами. Была сюрреалистическая история, когда родители отдали меня во французскую спецшколу в 50-х годах.

Обучать детей иностранному языку в то время было все равно, что сейчас готовить к сельскохозяйственным работам на Марсе. Тогда за границу не выезжал никто, страна была закрыта наглухо. Зато у меня теперь совершенно свободный французский язык. Это мне помогло в сложные 90-е годы. Здесь не было никакой работы, и я устроился сценаристом и режиссером во Франции. Кстати, я ничего не понимал в физике и химии. Когда дети обнаружили мой аттестат с соответствующими оценками по этим предметам, авторитет отца в их глазах очень покачнулся.

- Не возникало вопроса, правильно ли вы выбрали свой путь?

- Когда задают вопросы, не хотел бы я прожить жизнь заново, я вспоминаю, как трудно быть молодым. В нашем художественном институте все были гениями! Но из 12 человек нашей группы состоялись только четверо. Где остальные, не знаю. Но все равно молодым быть замечательно. Когда люди вспоминают, как здорово было в коммуналках, они же не об этом вспоминают, а о молодости.

- Вам не кажется, что нынешние дети намного глупее, чем были раньше?

- Чужой опыт ничему не учит. Почитайте древних греков, которые говорят, что следующее поколение, которое идет за нами - это катастрофа. В наши молодые годы было все то же безобразие. Хотелось бы с такой ясной головой, которая у тебя есть сейчас, пожить в 25 лет. Но, к сожалению, природа устроена иначе.

«МНОГО РАЗ СТОЯЛ НА КРАЮ ФИНАНСОВОЙ ПРОПАСТИ»

- Кого вы в себе раньше почувствовали: художника, сценариста или актера?

- Я уже в школе точно знал, что буду поступать в художественный институт. Как говорил герой пьесы «Дни Турбиных», все достигается упражнениями. Даже если вы закончите сантехнический университет с красным дипломом, вы не сможете поменять трубы, пока с дядей Васей на практике не пройдете по всем квартирам и не выясните, как это делается. Я считаю себя человеком средних способностей. Нужно всегда себя осаживать. Когда думаю, какой я замечательный сценарист, то беру Чехова и становлюсь на место.

Я все время плыву, как пробка, по течению. Судьба делала мне подарки. Много раз я стоял на краю финансовой пропасти, денег не было даже на еду, и тут - бац! - поступает какое-нибудь сюрреалистическое предложение. Например, поставить оперу в Мариинском театре или оформить интерьер ресторана в стиле XIX века. Весь мой творческий путь связан с мэтрами. Писать сценарии я начал с Андреем Кончаловским, как художник - с Ириной Шретер (художник-постановщик фильмов «Неподдающиеся», «Дети Дон-Кихота», «Хозяин тайги». - Ред.), как ассистент оператора - с Павлом Лебешевым (он снимал «Белорусский вокзал», «Свой среди чужих, чужой среди своих», «Кин-дза-дза», «Асса», «Сибирский цирюльник». - Ред.), а работать артистом начал, пожив на съемочной площадке с нашими великими актерами.

Эскизы Александра Артемовича к собственным кинокартинам: «Мадо, до востребования»...

«БЕРЛИОЗА В «МАСТЕРЕ И МАРГАРИТЕ» ИГРАТЬ БЫЛО НЕ СТРАШНО»

- Что вы думаете о фильме Никиты Михалкова «Утомленные солнцем-2»?

- В фильме есть недостатки, о которых я ему говорил и буду говорить. По части сценария есть большие вопросы. Но то, что происходит вокруг картины... Знаете, любая критика - это рассуждение евнухов о любви. Я не позволю себе лично в прессе говорить о чем-то, что это мерзость, гадость. Картина Никиты Сергеевича - искреннее желание рассказать, что это была за война, показать солдатский быт. Это далекая аналогия, но «Утомленные солнцем-2» - как «Один день Ивана Денисовича» Солженицына. Война - это тяжелая работа. Этим картина мне близка и интересна.

- Не страшно ли вам было играть Берлиоза в последней экранизации «Мастера и Маргариты»?

- Наоборот, только в таких картинах и надо сниматься. Когда играете в картине про директора колхоза и опаздываете на съемку, приходится что-то врать. А здесь появляются отговорки, мол, проспал из-за того, что поставил будильник на 7 утра, а он позвонил в 11. А еще лучше отговорка: открываю утром глаза, на столе стоит водка открытая, которую я не покупал. Я дернулся, а она упала прямо горлышком мне в рот! Никаких чудес и сюрреализма во время съемок «Мастера и Маргариты» не было.

Изготовили точный силиконовый слепок моей головы, которую по сценарию отрезает трамвай. Все с ней сфотографировались. Ее я себе в подарок брать не стал. Я свою рожу и так каждое утро в зеркале, когда бреюсь, вижу. А вот череп забрал. Когда его еще увидишь?

...и «Папа в порошке».

О ВЕЛИКИХ ДРУЗЬЯХ

- Вас выручали друзья?

- Я бы уже год лежал на Ваганьковском кладбище, если бы не Ленька Ярмольник. У меня случился разрыв аорты, ему позвонила моя жена, и он поставил на уши половину медицинской Москвы. Нашлись человек и клиника, в которой меня вытащили с того света.

- А как вам работалось с Александром Абдуловым?

- Александра Гавриловича на студиях называли «цунами». Этот человек был, наверно, запрограммирован на тот срок жизни, который ему был отведен. Как говорится, сжег свечу с двух сторон. Энергия бешеная! Неистощимый на выдумки, безобразия. Работать с ним было одно удовольствие. Товарищ был потрясающий. Это редкое качество - уметь быть товарищем. Точно знать, когда и где ты нужен. У меня этого нет, к сожалению. Поэтому его любили все. В жизни он был намного талантливее, чем на экране. Помню, снимались в Киеве. Поздно возвращались со съемок. Такси не было. Абдулов говорит, мол, сейчас, ребята, я на минутку. Убежал и вернулся на троллейбусе, который нас и довез, переставляя рога с одних проводов на другие!

- А каким был Янковский?

- Он был, как мхатовские старики. К нему не прилипала желтая пресса. Он свой талант выращивал в тиши. Никогда не продавался на корпоративы. Слухов про него не было. Он был четко избирателен в работах, которые ему предлагали. Отказался от роли Воланда. Не потому, что боялся мистики. Говорил, что роль статичная. Этот персонаж какой был в начале произведения, такой же и остается в конце.

О МУРМАНСКЕ

- Что вы расскажете родным о столице Заполярья?

- Знаете, была у меня такая история. Я приехал к одному чилийскому режиссеру домой писать сценарий. У нас было мало времени. Мы работали у него в домике, который он снимал в горах над Сантьяго. У него жена русская, ребенок, который тоже говорил по-нашему. Мой приезд был событием для страны. Без конца приходили журналисты. Тоже спрашивали: что вы думаете о Чили? Я отвечал, что это маленькая страна, население - три человека, основной язык - русский, животный мир - две птицы в клетках, растительность - инжирное дерево, которое видно из окна.

На самом деле это длинная страна, которая начинается в субтропиках и заканчивается в Антарктиде. То же самое могу сказать и о Мурманске. Тут есть гостиница, два кинотеатра и художественный музей. Больше я нигде не успел побывать. Погода меняется каждые 15 минут, может идти снег, а затем припекать солнце. Население - достаточно интеллигентное, а мурманчанки - симпатичные!

ИЗ ДОСЬЕ «КП»

Александр АДАБАШЬЯН, кинодраматург, художник, актер, режиссер. Родился 10 августа 1945 года в Москве. В 1971 году окончил Строгановское училище. Был сценаристом и художником картин Никиты Михалкова: «Свой среди чужих, чужой среди своих», «Раба любви», «Пять вечеров», «Родня», «Неоконченная пьеса для механического пианино», «Несколько дней из жизни Обломова», а также других режиссеров. Поставил два фильма: «Мадо, до востребования», «Азазель». Снимался в картинах: «Полеты во сне и наяву», «Собака Баскервилей», «Мастер и Маргарита», «12». Неоднократно побеждал в передаче «Слава Богу, ты пришел!». Имеет четверых детей и четверых внуков.

KP.RU

- Интервью с режиссерами Кшиштофом Занусси и Алексеем Попогребским - Воспоминания Натальи Варлей о ее детстве в Мурманске - Рассказ Александра Олешко и Нонны Гришаевой о своих пародиях

Эти и другие материалы о мурманском кинофестивале «Северное сияние» читайте на сайте